由90后新銳導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo)，娜仁花主演的電影《傍晚向日葵》20日發(fā)布終極海報(bào)及終極預(yù)告片，女主人公徐曼芳在生命最后的日子里，回到了記憶中的村莊，在這里，她經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)與虛妄，時(shí)間、夢(mèng)境仿佛都被打碎，她看見了過(guò)去和未來(lái)。影片將于11月30日上映。

終極海報(bào)畫面正中是一扇窗，太行山區(qū)古村落房屋特有的拱型結(jié)構(gòu)以合諧的形態(tài)排列著，卻如同一座座墓碑，預(yù)示著主人公注定的命運(yùn)。深夜降臨，女人獨(dú)坐窗前的剪影透露著些許沉重，然而整個(gè)畫面的色調(diào)卻是溫暖的。娜仁花飾演的女主人公徐曼芳身處亮光中心，這帶著體感溫度的亮光仿佛是從她內(nèi)心深處生發(fā)出來(lái)的。海報(bào)的畫面干凈簡(jiǎn)潔，卻以光影明暗呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇張力，與徐曼芳此時(shí)的狀態(tài)形成了互文，身處生命最后階段的她猶如置身于夜晚黑暗的房間，而生命中積攢的情感力量指引著她對(duì)抗所有不幸。

終極預(yù)告片中，女主人公徐曼芳的獨(dú)白貫穿始終，極具風(fēng)格化的影像表達(dá)將電影的詩(shī)意與神秘氣質(zhì)彰顯的淋漓盡致。直到現(xiàn)在我才明白，生和死，是沒有距離的，東西，人，都留不住，徐曼芳的一句臺(tái)詞點(diǎn)破了影片所呈現(xiàn)的哲學(xué)思考，即通過(guò)女主人公的視角，去審視生命意義、人性靈魂等這些普適性、恒久性的話題。導(dǎo)演李旭談到：女主人公一直被死亡的陰影所籠罩，能拯救她的，也只有她自己了，實(shí)際上她始終沒有脫離黑暗。無(wú)論死亡何時(shí)來(lái)臨，當(dāng)一個(gè)人自己的內(nèi)心無(wú)畏、不糾結(jié)了，這已經(jīng)是一種最大的樂觀，就像是影片的結(jié)尾一樣，主人公一步步走向了未來(lái)?！栋硐蛉湛愤@部電影的內(nèi)核就是跑到死亡當(dāng)中去，在死亡的河流上而活。

《傍晚向日葵》以美術(shù)和文字上抽空的手法，來(lái)抵達(dá)靈魂上的空靈、潔凈和自由。敘事上的因果關(guān)系、外在的矛盾沖突一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，影像語(yǔ)言做了減法，關(guān)于生死主題的本質(zhì)便浮現(xiàn)出來(lái)。病痛、失去愛人等等這些女主人公背負(fù)的沉重的包袱都被拋開，唯獨(dú)留下了她自己。經(jīng)歷了內(nèi)心的洶涌，她終于在這個(gè)帶著希望的虛妄空間里找到了平靜與釋然。

《傍晚向日葵》將于11月30日上映，目前正在全國(guó)路演過(guò)程中。不少觀眾表示，電影是一部大膽的、高度自覺的去審視生死議題、探討時(shí)間、生命與自然的電影，每位不同年齡、不同經(jīng)歷的觀眾，都可以把自己的人生經(jīng)歷與影片主題形成某種鏡像，來(lái)達(dá)到對(duì)自己內(nèi)心的關(guān)照與疏解。片中有森林、高山、平湖、草甸，女主人公將自己融入這些自然景色中，感受這個(gè)世界的生機(jī)。有觀眾看完電影后解讀說(shuō)：影片沒有夸張的情節(jié)與故事，有的是一首散文詩(shī)陪著你的一個(gè)半小時(shí)，是唯美的畫面、靜謐的鄉(xiāng)野、返璞歸真的情感、放下且活好當(dāng)下的初心體驗(yàn)也有觀眾表示：人生就是在不斷相遇告別，不要害怕。自有生命起，新生與死亡是相伴相隨，死亡便是一個(gè)不必急于求成的事。

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)